余静赣说手工是人类的“本我”，有生命的印记

在工业科技高速发展的今天，许多产品制作大都来源于工业化生产，人们对于无法用机器来复制的创意手工艺品产生深厚热潮，几千年传承下的剪纸、年画、皮影到织绣布艺、雕刻、雕塑等都体现着传统手工艺的独特艺术魅力，充满诗人和哲学家气质的余静赣如今已打造出陶瓷、木雕、蜡染等一个个手工艺制造基地。本期节目我们一起听听余工如果让艺术走进寻常百姓家。

以下为余静赣《艺术设计与手工精神》演讲实录：

1

致力于家装设计30年，依然担心行业留下百年骂名

余静赣：我是学建筑学专业的，30年前改行做室内设计，而且也没做多么大的设计，我就做一个家庭的设计，一个洗手间、一个厨房，2平方、10平方。我做过一个最小的房子是12平方，按需求做成3房2厅，满足这一个家庭男孩子结婚要有的婚房需求，还有读高中妹妹的房间和父母的房间，还满足新婚家庭要有单独的一个厅，大家庭有一个共用厅，可以说是做了一个麻雀窝，但是却非常可人温馨的一个家。

但是现在还是觉得 比较惭愧，现在我们虽然公司开了2000多家，拥有17000多专业设计师，但我感觉并没有交一份好的答卷给社会。所以，30年来都是深深的愧疚，所以我在办艺术设计教育来弥补我的缺憾，才有了后面的江西美术专修学院。

手作

为什么说惭愧?非常感谢协会给我这个机会，让我在这里有一个发出声音的机会来讲述我的缺憾与惭愧。

现在协会和行业给我多大的荣誉我都要着，但我更怕的是100年以后在教科书上会有人骂我。我86年开始做家装，所以应该是中国第一家专业做家装的公司。现在大家都知道我：曾经老余开拓了一个家装业，曾经在中国有一个家装业没有做一件很好的事情，这点我知道。在坐的都是同行业的，希望大家原谅我，好像在这里自己骂自己。但是，我想提一个醒给我们在坐的所有人：难道100年以后我们就留一个骂名给我们的后人吗?

创新的重要性

2

30年装饰行业大家都在做不值得“偷”的垃圾作品

余静赣：组委会给我安排的宾馆，我就想这个宾馆有什么东西是值得我偷的，我发现没有。墙面上有一幅画，我一摸打印出来的，并不值钱。我突然想到我们的家庭有值得我们偷的东西吗?好象也没有，过去值得偷的现在都没有了。我想起在西方的街道每30-50米就有一个旧的家居店，中国有吗?好像没有，连送废品人家都不要，你还愿意偷吗?你愿意偷哪一个家庭的沙发，你愿意偷哪一个家庭的热磁片，有艺术、有价值吗?我们愿意偷哪一个家庭的一扇门吗?我们连一扇门都不愿意偷，连一扇门都不愿意放在二手家居市场上去卖。我们没有一块天花，没有一块地面值得去偷的。

手艺人

我们的企业家都讲的很好，假如把装饰业比作是一棵树的话，大家都在找地面部分，都在说地面部分，怎么营销，怎么挣钱，怎么把企业做好。我就不去讲这些了，我想讲地下的部分。我们这个行业的根，我们的空间该怎么玩，我们的设计师、我们的人生该怎么做，如果我后面的十分钟能够让大家产生一些共鸣，如果30年以后我90岁我还有机会领会长给我的一个行业的奖，我会很开心。如果100年以后历史教科书上没有骂我们这一代人，我们这一代装修人前30年没有做一件值得老百姓偷的东西，其实反面就是作品就是垃圾。

格物致知

3

空间反复装修的浪费，要我们缺失了传承的根与价值

余静赣：我们把酒店空间5年、10年重新来一次，那些拆除的装饰、家住都扔垃圾堆去了。今天有记者问我，你对城市生活空间有没有什么憧憬，有没有什么想法?我说我就想我们要重塑空间，希望老百姓都有一家院子，这家院子可以看到蝴蝶在采蜂，可以看到蚯蚓在健康成长，因为只有这些健康我们的孩子才健康。

可是现在我们的孩子，我们没有真正的礼物让孩子去送。我们的女孩子嫁出门，我们没有一件东西送给她，让她能够传承几代人，没有。

上次有一个交流会上，有一个女孩设计师，听了我的讲座以后，她说：余工我这一生，作为一个嫁出去的人，我最想得到的就是一个梳妆盒的嫁妆，让我留下婚姻的记忆。但是，这样的愿望我们却满足不了。现在，我们全国人民预算大事、喜事都在送红包，怎么得了，从小就培养小孩不劳而获。

快时代情境下的慢思考

我们的空间如果还像过去母亲的空间，要给下一代生命的炉子，而不是红包，我觉得我们装饰人上台领这个奖心安理得。所以我今天给大家带来的是改变世界的力量——手工。如果我们的孩子也能像我们的奶奶知道做一双鞋子，知道缝衣服。我们可不可以设想一下，我们的孩子都能够捏泥巴，都能够做陶艺，都能够做建筑，都能够像我小时候搭泥巴房子。我之所以学建筑学，我就是小时候做了无数个泥巴房子，所以我愿意做泥瓦匠。

寻求手艺

带着这个愿望26岁才考上重庆建筑学院，我一定要做建筑，我没有学过画画。当年考建筑学要学画画的，我就给老师写一封信，我说我爱建筑，你给我一个机会，我不会让学校失望的，我现在就在做这件事情。

8亿农民住的房子没有设计师，8亿里面有4亿女性农民没有服装设计师，4亿男性农民也没有服装设计师。我们的孩子未来做什么，难道要做红包?手工，手工精神，我很开心我一直在做前面的事情。别看今天我戴着红围巾，我12年前就戴了。别看我今天是几个孩子的父亲，多少年前我就知道我一定要生两个，虽然所有广告上说只生一个好，我心里很清楚只生一个不太好。所以手工精神就是设计人、装饰人下一代要做的事情。

传统工艺

4

未来家装设计行业消失了，800万设计师怎么办?

余静赣：我不讲民族的命运，我就讲这个行业的命运。30年之内还有我们这个行业吗?瓷砖行业肯定会有，但是装饰设计行业不一定有了。今天很多总裁都说到了标准化，以后都标准化了，设计师肯定是多余的。

前不久围棋比赛，他可以把上百万设计方案放在电脑里面，未来电脑不可以放上亿个设计方案吗?你说的任何条件马上就可以出来，你再努力都做不到。九段高手4：1输了，所以以后一个计算机取代100万设计师，中国800万跟设计相关专业的人，我估计有1000个就够了，行业就没有了

现代设计

5

手工与工匠精神能带给我们什么?

余静赣：当然手工是人类的本我，它最大的特点之一是它有生命的印记在里头。如果宾馆里有一个杯子，如果家庭有一面墙，是通过这个家庭的小孩、家庭的父母和我们设计师一起玩出来的，它有生命的记忆在里头。

我们经常说中国目前的社会缺少信仰，我觉得我们设计界缺少手工精神。所以，李克强提到工匠精神，我一万个赞同。我15年前就突出手工，手画出来的和电脑敲出来是不一样的。我们知道人可以克隆，但世界上为什么不去克隆人，你想克隆出来的人，他有情感吗?不要谈其他的。而设计与空间绝对是有生命的，我们会用生命去搭建它，一砖一木、一砖一瓦、一刀一刻，都有我们的手纹在里头。我相信这个空间生命力要强大很多很多。

东方材料

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一个柜子用三代的“手工”价值与情怀

余静赣：再思考一句这样的话，《道德经》里面说到的“善建者不拔”，意思是说一棵树善于扎根在一块土地上，风刮不走，人砍不走。我们的空间，住在那里的人知道，5年以后、10年以后、30年以后会被拆掉，在座所有的设计师都是很优秀的，谁能担保你的空间15年、20年不会进入到垃圾筒。我现在想都没有想过哪些应该进入垃圾筒，想都没有想过空间要给三代人用，我们一笔画下来的柜子大自然就少了一棵树，而这棵树是应该为我们服务的，没错，但是这棵树不希望就服务15年，并且这树的15年寿命后，我们连最后把它当做柴烧都不愿意，直接把它扔进垃圾场。如果树有灵魂的话，它会在那喊叫，我的价值不仅仅是这一点点，让我发挥更多的作用，用三代人好不好。如果每一个柜子都用三代，中国一年多几千万棵树，恐怕还要多，几亿棵树。我们的雾霾还会来吗?一年4万多亿都是把生命变成垃圾的过程，历史不骂我们骂谁。

经典审美

“善建者不拔”，也就是说柜子善于把它制作好、用好，最后你想扔人家都不愿意扔，至少要放在二手家居店让它继续发挥柜子的作用，这一棵树的生命继续延续至少三代人。

在欧洲每隔30米，最多50米，就有一个旧家饰店。我们到欧洲去淘旧家私，拿回来，升值上百倍。我最近在德国建一个厂，准备到欧洲收集他的旧家私，然后招中国的设计师去游学，到那里学会修复旧家私，带到国内，应用到设计上去。

庐山艺术特训营

我不是想做这个生意，而是想让我们的设计人去体会一下手工精神的力量，了解一下设计师是要担当的。所以我把它放在德国黑森林，放在那个地方。

7

组建国际设计俱乐部，找回设计人可贵的心态

余静赣：感恩协会一直组织大家往前走，很不容易的。我想建一个协会的俱乐部，让设计师能够到米兰去体会一下人家的产品精神，不仅仅是设计、制作，太多了。有一句话我不知道谁说的，他说决定人生的是态度而不是高度，不是你硕士毕业就能做好的设计，不是你像我这样在这里拿了奖就是个合格的设计师，心态决定人生的走向与高度。

我们到米兰去学人家的心态，我每一年去看10月份的展我是很羞愧的，为什么?人家一看你是中国人，对不起，不能进来，为什么?我们就去偷拍人家的东西，很惭愧的。同样的脸孔，日本人根本不会查你的相机。这说明什么问题?我们设计人的心态实在是有问题的。

艺术生活定制

刚才有一位设计师讲硅谷以创新为荣誉，我们以抄袭而自豪。这就是最最的心痛，所以我想在米兰办一个俱乐部，在协会的组织下，我们去找一点心态回来。你看母亲培养小孩的心态多好啊，我们每个人打造空间就是打造的新生命，有这样的心态绝对不是现在这一种全国的设计叫不响的状态。300万设计师至少有200万我们都是围绕着挣钱来做设计的，人家说一年树谷、十年树木，一年收一茬粮食，十年生长成一棵树。百年树人，百年能够长这个民族真正的强大起来。如果仅仅是装修，设计像玩红包一样的一次性，浅显的追求高大上，而不让设计生一个根，善建者而不拔，后面一句也很重要“善抱者而不脱”。

8

一个可以随时死去的空间，设计价值有多大?

余静赣：一个空间如果随时都能死去，这不是善抱者。一个空间第二天就可以升值，让客户像关注小孩一样舍不得，我们扪心自问我们服务的客户30万、50万装修完，旁边再装修一家100万，他住了两年、三年，说老板我这边有一套100多万，比你那套更好，要不要搬家，客户百分之百的说搬吧，立马就搬，可以什么东西都不要，因为那里什么都有。这说明什么问题?家没有根，善抱者不脱，我们的空间不善抱，客户随时都想逃走。

住一个酒店，你愿意一辈子住在那里吗?不愿意，合理吗?不合理。我们现在追求的美化乡村，美化了，你愿意住在那个乡村吗?你不愿意。善抱者不脱，我们没做到这一点。我们像母亲一样，你敢伤我的小孩一根汗毛，我就跟你玩命，这是母亲的伟大。我们的客户伤害你设计的空间你不会跟他玩命，因为本身就不值钱，本身就没有关系，最好你重新拆过又请我做设计，我又赚一次钱。所以，我觉得行业需要觉醒。

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用手工精神打造有梦想有情怀的空间

余静赣：今天有一位大师上午讲课就讲到觉醒。来得及，用什么办法?手工，像工程师一样的下工地，你用手工打造的空间有情怀，高可以高到宗教情怀。你见过谁去拆庙，没有过。你见过谁说庙搬家，没有过。 用手工可以让空间有哲理，打造艺术的空间就有哲理。

举个简单的例子，如果这一片卫生间墙是小孩的梦想墙，有一块曾经是他自己在张总瓷砖店的一个手工区做出来的，特别隆重的还要把它烧出来，赋予这个手工的瓷砖墙。产生什么结果?空间有梦想。所以我刚才说到百年树木，我想再加一个词，千年树地，没有地哪来木，没有地与木哪来人。没有地、没有土壤哪来菜。一年树谷，谷往哪里种，树往哪里栽，人往哪里立，空间就是地。也许我们可以不管这个事情，但是一个人不管可以，如果一个行业都不管，百年以后教科书上一定会有一笔。所以通过手工可以打造情趣情怀情境，知行合一。

匠行匠为

我认为设计方面知不难，我们都知。人家说知难行易，也有人说知易行难，知行合一就更难，设计师的境界必须这样。因为我们是千年树地，100年的空间打造不好是害三代人，甚至九代人，1000年国家都过不好的。我们不能单纯的抱怨有雾霾，我们自己就是杀手，因为我们一年要毁掉几千公顷的森林，而且每过十几年又重新废掉一次。

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手工精神打造有“根”的家庭空间

余静赣：我们不能单纯说小孩一不开心就跳楼，因为他的家对他来说没有根。我们不能单纯的说在某个地方遇到不公正就怪社会，因为我们这块土地培养出来的人就是不健康的，我们的空间培养出来的人就是不健康的。所以我们要从我做起，所以我经常说设计可以兴国，艺术可以兴邦。

我们经常在说速度慢一点、慢一点、慢一点，手工可以让我们的设计更慢。手工不是消耗我们的设计业务量，可以让我们挣更多的钱，因为老百姓可以花几百万买一套意大利的家具，为什么不可以花几百万请手工艺术做完整体家具，当然一个人完不成，我们可以联合起来。我们所有的企业联合起来，让我们的产品，让我们给客户提供的环境，让它有根。

我们可以用现代机器、现代智能，加上传统的手工，完美的结合起来。艺术不是说10年不变，艺术也不是100年不变，艺术不是1000年不变，一万年才有一点点进步。快是没有用的，唯有跟从艺术的脚步，以匠为生。

以匠为师

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到德国去办学、学习德国人的工匠精神

余静赣：我非常强烈的在这里做一个小广告，办学12年差不多花掉6个亿，每年自己补贴进去3000万左右，我很愿意。我想把这个学校变成大师的学校，我们联合起来，每一个企业都办一所学校，我们一起来办。大成本我来出，比如说工厂，工厂我来提供，你在旁边办学院，培养工人，到我的工厂去实习，去练机械，没有问题。学会德国的工艺，拿回德国的工匠精神。同时也学会德国的机械化、智能化的4G。5G年代之后还有一个要行业命的事情，就是3D视频，我们顺应3D视频，把我们的工作室搬到世界每一个地方去。善建者不拔，你想在这个行业立足而不拔的话，你要善于经营。

艺术+ 设计+传统工艺的完美结合

大家都非常棒，我只是想作为一个过来人，希望年轻的设计人不要走我们这一代的路，一定要担当起国家、民族健康成长、千年树地这么一个重任。你不觉得我们国民不仅仅缺信仰，好像还缺脊梁，而手工精神就是对脊梁的培育。我们国民缺少手工，所以拜托大家在这一方面我们要做一些努力。

大家记住我的电话号码，可以说是一个公益的电话号码13802547212。我同事我再做一个广告，欢迎所有的设计师把自己的店开到社区去，带着儿童做手工，让1亿孩子的童年快乐一些。同时也让这1亿孩子成为我们未来的高端客户，我也邀请大家帮助中国农民8亿乡村人做好、用好、生活好。

人物简介

余静赣，人称余工。国家高级建筑师，北师大哲学博士，北大人文研究员，IFDA国际室内装饰协会中国区副会长。广东星艺装饰集团、华浔品味装饰、名匠装饰、三星(九艺)装饰、十方建筑、九江百艺文化发展有限公司董事长，江西美术专修学院、庐山艺术特训营创办人。

感动九江十大人物，江西省十大创业先锋，2009年与吴冠中一同被评为“对中国艺术设计界最有影响力”六人之一。曾出版《欧洲建筑语言符号》《手绘剑桥》等十余部个人专著。